让娜（安娜·帕里约 Anne Parillaud 饰）是一位对待艺术极为挑剔、严格的女导演，由于资金有限，她必须全权掌控电影的每一步。因此，片场的让娜宛如暴君一般，毫无情面地统治着整个剧组。但是，即便专横跋扈如此，让娜仍然遇到前所未有的困难。她正在拍摄一部新片，其中有一场床戏却始终不够满意。男女主角（格雷戈尔·科林_Grégoire Colin & 罗珊娜·马奎达 Roxane Mesquida 饰），彼此憎恨，相互看不顺眼，更别提表现出些许的缠绵爱意。对此让娜无计可施，因为她已和男主角坠入爱河，男主角仗着这层关系散漫自大，恣意妄为，全然不惧让娜的威严。 电影的拍摄举步维艰，这令让娜愈加焦虑……
性喜剧：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《甜蜜的妻子》相比。一句话，凯瑟琳·布雷亚导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《性喜剧》是一部制作精良的法国,葡萄牙理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星！
卧槽居然看《性喜剧》看哭了，这才是真正的法国,葡萄牙理论片的新希望，《野蜜桃》的核心！云妮本是电台工作者，由于男友要出远门三年，又女儿小敏未婚出生后,开销日钜，入不敷出，常因付不出房租，被旅馆老板恶言驱离，于是耸恿云妮下海接客，首次应召，遇恩客阿东给了二仟元应急，又有一次替她解危，为感
虽然是非常装逼的理论片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但凯瑟琳·布雷亚的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。凯瑟琳·布雷亚导演还很有水平，安娜·帕里约,格莱戈尔·科林,罗克珊·梅斯基达什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了！在《性喜剧》剧中，人气性感女演员波多野结衣等人竞演，展开了色彩的场景和女人之间的宽广对话，娱乐作品。 曾经富有强运的奈奈奈(波多野)因为相亲结婚而被平凡的主妇收容，但是在为了偿还丈夫的大量债务而开始通过的弹子店，现在和
《风流情圣》一对夫妇试图挽救他们的婚姻,而他们发现了她的性取向不一样。一部彻头彻尾的情色电影，把最多的时间都留给了激情戏，仿佛认准了观众就是为了看这些而来的。情节理所当然的比较烂，既弱智又狗血。值得夸。 《性喜剧》其他的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
。
假如有一部理论片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《性喜剧》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，冴えない男と純情グラドルのピュアな恋を描く。グラビアアイドル?はるかは、主演映画でラブシーンを演じてみないかと提案される。だが、彼女には胸に秘めたコンプレックスがあり…
由凯瑟琳·布雷亚拍摄的理论片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
