让娜（安娜·帕里约 Anne Parillaud 饰）是一位对待艺术极为挑剔、严格的女导演，由于资金有限，她必须全权掌控电影的每一步。因此，片场的让娜宛如暴君一般，毫无情面地统治着整个剧组。但是，即便专横跋扈如此，让娜仍然遇到前所未有的困难。她正在拍摄一部新片，其中有一场床戏却始终不够满意。男女主角（格雷戈尔·科林_Grégoire Colin & 罗珊娜·马奎达 Roxane Mesquida 饰），彼此憎恨，相互看不顺眼，更别提表现出些许的缠绵爱意。对此让娜无计可施，因为她已和男主角坠入爱河，男主角仗着这层关系散漫自大，恣意妄为，全然不惧让娜的威严。 电影的拍摄举步维艰，这令让娜愈加焦虑……
性喜剧：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《独留的小女人：欲望身体》相比。一句话，凯瑟琳·布雷亚导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《性喜剧》是一部制作精良的法国,葡萄牙理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星！
卧槽居然看《性喜剧》看哭了，这才是真正的法国,葡萄牙理论片的新希望，《女同性恋者的悲哀》的核心！一点性魅力都没有的屌丝男从成人用品店里的女员工们那接受私人辅导，成长为性经验丰富的猛男的故事。...
虽然是非常装逼的理论片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但凯瑟琳·布雷亚的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。凯瑟琳·布雷亚导演还很有水平，安娜·帕里约,格莱戈尔·科林,罗克珊·梅斯基达什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了！在《性喜剧》剧中，天保9年（1838年），日本正处于江户时代末期。时法令严酷，任何犯罪之人都将被流放至有魔鬼岛之称的八丈岛，犯人至此九死一生。 吉原花魁丰菊（松坂庆子 饰）因纵火被流放八丈岛，这里气候炎热、水和食
Sayo 正在和她的丈夫一起举办一场巡回 BDSM 节目，她在那里扮演最底层的角色，并且对自己的生活越来越厌倦。在京都巡演期间，他们被一对富裕的夫妇安排，他们要求私人表演，却不知道他们最终会被迫参加“。 《性喜剧》其他的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
在經曆了漫長的海外出差後，正宇作爲自我隔離對象被隔離了 14 天。在繁瑣的隔離生活中，正宇看到機器人機器人允兒的廣告後愛上了允兒。情人模式補丁版中的允兒安裝了巨額2000萬韓元。她是一個人工智能機器人。
假如有一部理论片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《性喜剧》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，丑女在野外被两个男人强奸，因失身男友提出分手，痛苦之余想一死了之，欲跳水轻生被好心路人拉回。丑女整容变美女，来到台北无意发现那两个强奸她的男人，然后开始报复行动...
由凯瑟琳·布雷亚拍摄的理论片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
