台北的每个晚上一群年轻人都在歌舞厅内夜夜笙歌,一夜情、吃迷幻药,喝酒狂欢每天都是他们沉迷的东西。刚回台北的Eva(杨谨华 饰)坚守着爱情的信念,十分抗拒婚前性行为,她的朋友Cindy白天是上班族,晚上则是十分豪放的一夜情女王。后来Eva跟在唱片公司工作的Ben,两人同居,可是Eva就是无法接受婚前性行为,Ben只好找Cindy解决生理需要。被Eva知道后只好忍痛离开。其实Cindy一直喜欢的是卖毒品的小马(黄立行 饰),小马患有癌症末期的父亲离世,Cindy也表达了对小马多年的情感。 他们身边的朋友,为生活、为需要、为开心、为自己寻找着自己最喜欢的生活方式,成为了都市中的一个缩影。
台北晚九朝五:影片由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《穿裘皮的维纳斯》相比。一句话,戴立忍导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《台北晚九朝五》是一部制作精良的中国台湾,中国香港理论片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个台北晚9朝5,Twenty Something Taipei再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星!
卧槽居然看《台北晚九朝五》看哭了,这才是真正的中国台湾,中国香港理论片的新希望,《妈妈的女儿》的核心!独居的才权有一天和表妹载媛暂时住在一家,载媛是小时候被领养的,虽然认真遵循兄妹情谊的才权,但是渐渐地开始思考如何用异性恋来表达这种感情。才权虽然有恋人孝盛,但并不是真挚的恋爱关系,而是相互慰藉的关系。
虽然是非常装逼的理论片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但戴立忍的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。戴立忍导演还很有水平,张兆志,黄立行,杨谨华,高捷,黄玉荣,于婕什么的表演也是正确的。一句话,比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了!在《台北晚九朝五》剧中,男主的妻子意外去世,只能跟两个小姨子生活在一起,两个年轻的小姨子荷尔蒙旺盛,更是对姐夫健硕的身体产生了欲望,一个小姨子只能将情感埋在心中,常常在洗澡的时候或者在自己房间自慰,幻想着姐夫,但常被姐夫发现
丑女在野外被两个男人强奸,因失身男友提出分手,痛苦之余想一死了之,欲跳水轻生被好心路人拉回。丑女整容变美女,来到台北无意发现那两个强奸她的男人,然后开始报复行动...。 《台北晚九朝五》其他的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部电影,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
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假如有一部理论片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部影片。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《台北晚九朝五》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,潘金莲卖身葬父,被一员外买回家,晚上丫鬟告诉潘金莲晚上要小心关好门窗,潘金莲不解,结果员外趁着晚上潘金莲在屋内脱衣乘凉的时候给...,后来被财主老婆发现把潘金莲卖给武大郎,
由戴立忍拍摄的理论片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 影片里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。