四大名妓之苏小小：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《梦魔》相比。一句话，林义雄导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。

《四大名妓之苏小小》是一部制作精良的中国香港理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个钱塘苏小小 / Loving Girl再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星！

卧槽居然看《四大名妓之苏小小》看哭了，这才是真正的中国香港理论片的新希望，《Biyak》的核心！影片讲述了因年老而身体机能开始退化的远山高良为了满足自己的欲望，将不知情的妻子送给青年画家池上洋介做模特并接受调教的故事。

虽然是非常装逼的理论片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但林义雄的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。

是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。林义雄导演还很有水平，彭丹,徐锦江,莫少琳,王维军什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。

很久没看过这么好的理论片了！在《四大名妓之苏小小》剧中，这部电影的灵感来自现实生活中的试车手 Yukio Fukuzawa，他于 1969 年 2 月 12 日在日本中日向附近的富士赛道失去了对丰田 7 的控制，并致命地撞上了路标。在电影 Kei Kiya

主要讲述了两名台北美男，与两名香港戆男醉游台北，经历多少波折，遇上多少的荒诞情节，一个疯狂历险故事。。 《四大名妓之苏小小》其他的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。

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假如有一部理论片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。

真是对《四大名妓之苏小小》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，

由林义雄拍摄的理论片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。