影片讲述来自韩国、日本、中国的３名年轻女子沦为日本军队慰安妇后备受蹂躏的不幸遭遇。据制片人张宝荣介绍，导演林睿一次在中国吉林拍片时，偶遇一位当年做过日军慰安妇的中国老婆婆，本片剧本即是在老婆婆口述回忆的基础上改编并加以艺术创作而成。老婆婆现已去世。 本片由韩国新生代演员韩佳英、金美容、Ｌｅｙ领衔主演，其中韩佳英饰演韩国慰安妇，日本艺伎出身的恭子由金美容扮演，Ｌｅｙ在剧中扮演来自中国的丹丹。说起来，Ｌｅｙ和丹丹这个角色还颇有缘分。姿容甜美的Ｌｅｙ母亲是中国人，父亲是日本人，她精通中日韩三国语言，还有一个好听又好记的中国名字“李丽”。这使得她在揣摩和把握角色，塑造人物形象上得心应手。
最后的慰安妇：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《色欲追魂》相比。一句话，林睿导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《最后的慰安妇》是一部制作精良的韩国理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个The Last Comfort Women再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星！
卧槽居然看《最后的慰安妇》看哭了，这才是真正的韩国理论片的新希望，《云上的日子》的核心！世紀末, 一群沒有明天的少女對社會不滿, 終日與打鬥, 吸毒, 性分不開, 但都不能帶給她們快樂. 香港記者為完成社會黑暗面的採訪, 走遍各大小酒吧, 更到台灣西門町找新題材,尤其對台灣獨特文化的街頭
虽然是非常装逼的理论片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但林睿的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。林睿导演还很有水平，韩佳英,金美容,李丽什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了！在《最后的慰安妇》剧中，
故事发生在1941年，香港上下被战争的阴影笼罩着，唯利是图的商人开叔（罗家英 饰）有三个女儿信弟（叶玉卿 饰），望弟（邱淑贞 饰）和爱弟（陈少霞），穷凶极恶的继母不喜欢信弟和望弟，因为她们并非她所生。。 《最后的慰安妇》其他的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
胡学人与邵冬冬本是青梅竹马恋人，不料结婚前，冬冬表哥自加拿大返港探亲，见冬冬亭亭玉立，爱慕不已，遂热烈追求并以财富和移民好机会引诱，终将冬冬从胡的怀抱抢走，胡受失恋打击，转往专收欠账的财务公司当收债员。
假如有一部理论片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《最后的慰安妇》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，男主跟妻子本来愉快的生活在一起，却意外的招来了小姨子的留宿，小姨子插足的生活，让男主跟妻子的距离逐渐被拉远，碍于家里有个小姨子的原因，二人的性生活也不如原来频繁，而就在此时，小姨子却不断的对男主表达爱
由林睿拍摄的理论片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
