本片根据艾瑞克·施罗瑟的同名著作改编，由“异人”理查德·林克莱特担纲改编剧本和导演两大要职。快餐业不为人知的黑幕、产业链对环境生态的破坏、营销层对社会结构的改造……各种内情，一网打尽。《快餐帝国》将以平行故事交织的群戏形式，引领观众加入一次别开生面的实地考察。 Schlosser的文章“快餐国家”看美国文化从破烂物食物的观察员的透视是非常健康神志清楚。 这是一个偏心的观点，并且文章不做资格是偏心的。 作者指出快餐包括它可能有的消极健康效应当它成为indivdiual的饮食时的单一来源和一般提供快餐和快的服务餐馆产业批评，特殊美国产业的危险。 作者在文章上不提供很多反驳给他自己的特殊观点，重要对快餐产业，根据它通过使人在社会促进害处的水平肥胖和不健康。 快餐概念也维持对作者解释社会的其他方面，是可变物联系没有由作者真正地探索根据假可变...
快餐国家：剧集由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《死亡修女》相比。一句话，理查德·林克莱特导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《快餐国家》是一部制作精良的英国,美国剧情片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个快餐帝国,快餐王国,速食帝国,Coyote再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情剧情片里的故事只会发生在剧情片里 一颗星！
卧槽居然看《快餐国家》看哭了，这才是真正的英国,美国剧情片的新希望，《突袭》的核心！「ハングマンズノット」「ファミリー☆ウォーズ」などで知られる阪元裕吾が監督を務めた本作の主人公は、元暴力団員だった父を幼い頃に殺された深見。凄腕の殺し屋に成長した彼は、父親の組兄弟の娘?真島唯の見張り
虽然是非常装逼的剧情片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但理查德·林克莱特的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。理查德·林克莱特导演还很有水平，格雷戈·金尼尔,布鲁斯·威利斯,卡塔琳娜·桑地诺·莫雷诺,艾什莉·约翰逊,保罗·达诺,帕特丽夏·阿奎特,克里斯·克里斯托佛森,伊桑·霍克,艾薇儿·拉维尼什么的表演也是正确的。一句话，比现在的剧情片好很多。
很久没看过这么好的剧情片了！在《快餐国家》剧中，pFollows hacker Connor, his best friend Avi and a cunning librarian who find themselves over their h
影片聚焦“侦察兵”这一维和兵种，讲述了中国维和防暴队在执行撤侨任务时遭遇华商诱骗，在恐怖分子的层层袭击下，他们经历枪林弹雨艰苦鏖战，最终警民同心制止了反政府武装的阴谋，完成了撤侨任务，讲述了一个中国蓝。 《快餐国家》其他电影的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部连续剧，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
《Mizo》描述一位从出生就被亲生父母丢在垃圾桶的小女孩Mizo，跟着继父母一起在不正常的家庭环境下长大，某天她决定带着被遗弃时包裹着自己的一件染血的T恤，去寻找亲生父母…另一方面，自己的女儿一出生，。
假如有一部剧情片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部剧集。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《快餐国家》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，p两个不识彼此的青少年，少男终日沉迷电玩，少女则是身怀六甲，孤独是两人唯一的共通点；为了金钱，他们钻律法漏洞，假扮夫妻，好让婴孩未来过继给少男不孕的叔叔。疏离的两人，尽管共处一室还是少有交集；随着婴儿
由理查德·林克莱特拍摄的剧情片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 剧集里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
