故事发生在所有男人都对其想入非非的红灯区唐楼之中。丽姐（吴家丽 饰）是大厦的管理人，管理着在大厦里居住的租客们，并且向她们收取租金。某日，丽姐得知大厦即将面临被拆迁的命运，这也就意味着，居住在此的众多女孩们将要失去赖以生存的家园。丽姐毫不动摇的和拆迁方展开了激烈的斗争。
阿萍是丽姐手下的众多妓女之一，她的失踪让丽姐感到十分不安，她隐约觉得这幢大厦之中将会有大变。让丽姐感到震惊的是，原来失踪的妓女并非只有阿萍一人，而自己对此却一无所知，这些姑娘就仿佛变成青烟蒸发了一般，消失得无声无息。种种迹象表明，在大厦之中潜伏着一个冷酷凶残的杀手，而杀手的目标正是生活在这里的，手无寸铁的女人们。
花街柳巷：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《东京情色一千零一夜》相比。一句话，吴家丽,翁秀兰导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《花街柳巷》是一部制作精良的中国香港理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个Angel Whispers再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星！
卧槽居然看《花街柳巷》看哭了，这才是真正的中国香港理论片的新希望，《人肉腊肠》的核心！该片是一部三段式主题（爱和性）电影，由米开朗基罗?安东尼奥尼（《危险临界点》）、史蒂文?索德伯格（《平衡》）和王家卫（《手》）三位导演联合执导。 《手》讲的是1960年代的香港，年轻的裁缝（张震）
虽然是非常装逼的理论片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但吴家丽,翁秀兰的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。吴家丽,翁秀兰导演还很有水平，吴家丽,洪天照,许雅婷,符晓薇什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了！在《花街柳巷》剧中，过惯少爷生活的文祥，在家人的压力下被迫妥协，安排到山寺静心念书。寺里的环境，令他难能适应。文祥委屈的抱怨，只能用排满功课来消磨。另一方面，寺内女尼们对他的谄媚，畏忌也叫他感到烦厌，但有个女人，却令他好
20岁的Do-won，与母亲住在一起。 但是，他暗中与邻居母亲的恩恩姬做爱。 然后，有一天，她母亲的小辈正道从丈夫那里去世，搬到了邻居家。 在那之后，我母亲的朋友们的交通来去去去， 就连男人也错过了勾。 《花街柳巷》其他的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
男主是一家公司老板，时常跟小姨子偷情，而他没想到其实自己的妻子也搞了外遇，而且还安排外遇男到男主公司上班，外遇男贪得无厌，不仅跟男主妻子偷情，发现了老板跟小姨子的不伦关系后，也因此威胁小姨子，强迫小姨。
假如有一部理论片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《花街柳巷》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，某日，广告公司主管目黑（每熊克哉 饰）邂逅了涉世未深的女性──茧子（杉山未央 饰），她晚熟的模样挑起了目黑强烈的调教欲望，认识茧子的第一天便让她做为自己的奴隶调教。但目黑因为过去曾调教过的人妻──明乃
由吴家丽,翁秀兰拍摄的理论片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
