电影《空白》突显现代人与人的关系、家庭羁绊与媒体的真实面目,什么是真的?谁是正义?思绪在意想不到的地方朝着危险方向上被放大,反映了现代社会。登场角色们,在爱和恨的尽头呈现出全体受害者与加害者的样子,将乍看愤世嫉俗的题材混用讽刺的黑色幽默的手法来描绘。 这一切的开端始于一个商店盗窃未遂事件,一名女中学生在超市的化妆品柜台被店主看到偷东西而逃离现场,但一出国道就发生车祸事故身亡。女学生的渔夫父亲添田充坚信“女儿不可能偷东西”,让怀疑加剧,并追捕了事故的相关人员。另一方面,由于父亲的压力与媒体报导的加温下,让事故契机的超市店主青柳直人,开车的女驾驶陷入混乱与自我否定。
空白:剧集由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《电光火石》相比。一句话,吉田惠辅导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《空白》是一部制作精良的日本剧情片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个Blank,Intolerance再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情剧情片里的故事只会发生在剧情片里 一颗星!
卧槽居然看《空白》看哭了,这才是真正的日本剧情片的新希望,《又见牡丹亭》的核心!一部根据真实事迹改编的电影:讲述了一个男孩生下来残疾并不能说话,大家都以为他是像植物一样什么都不懂,后来他被送到精神病院,被医生发现他听得懂并教他怎么表达,用了近三十年时间证明自己拥有心智的故事。
虽然是非常装逼的剧情片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但吉田惠辅的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。吉田惠辅导演还很有水平,古田新太,松坂桃李,田畑智子,藤原季节,趣里,伊东苍,片冈礼子,寺岛忍什么的表演也是正确的。一句话,比现在的剧情片好很多。
很久没看过这么好的剧情片了!在《空白》剧中,欧阳大帅和商会会长王永富在酒宴后遭到了暗杀,商会会长当场死于非命,打斗中杀手将枪落在现场,后查明该枪是刘一手的警用枪支,并因此蒙冤入狱被处死刑。为救刘一手,毛二毛也被卷入到扑朔迷离你死我活的案件之中。
本作では人里離れた森の奥にあるレストランを舞台に、孤独なシェフと絶望を抱えた少女の出会いが描かれる。。 《空白》其他电影的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部连续剧,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
老杨是前进伞厂的厂长,由于平日只重数量、不顾质量,相亲时闹出大笑话一日,他挑一把出本厂生产的自动伞,托未婚妻小金赠予未来的丈母娘。结果,大妈拿着这把伞接连闯了许多“祸”。而老杨则坚决不承认伞有质量问题。
假如有一部剧情片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部剧集。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《空白》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,国际特工组织OSS将朱尼和卡门姐弟俩派到迪斯尼乐园里完成一件重要任务,事情是这样的:总统的独生女亚历克桑德拉因为长久以来得不到父亲的关爱而心生怨言,于是偷走了被称作“TRANSMOOKER”的国家防御
由吉田惠辅拍摄的剧情片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 剧集里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。