戴安娜,出生在威尼斯著名的华伦天奴家族,在罗马一个服装店做售货员。 她年龄24岁,但结婚却已5年了,夫妻感情很好。但丈夫帕罗却有点变态——只有听戴安娜叙述被人调戏或与其他男子调情才能激发起他的性欲,这很令小戴苦恼——这不,昨晚在家族的一次舞会上,一个威尼斯老乡阿风斯过来勾引小戴,二人开始热舞,帕罗就在不远处死死地盯着。在回家的车上,小戴转播了调情的实况,惹的帕罗欲火中烧。 小戴在威尼斯的亲戚爱玛去世了,将一处公寓和存款都给了小戴。于是小戴独自去威尼斯去办理继承遗产事宜。事情很快处理完,寂寞的小戴想起了阿风斯,于是以借口来到了阿风斯的家。阿风斯的家里到处是雕塑、油画和摄影作品,琳琅满目,但主题都是——女性的背部和臀部。于是两人发生了关系。 次日帕罗也赶到了威尼斯,小戴则迫不及待地告诉丈夫自己与阿风斯调情的经过。帕罗听的性趣盎然的时候,突然发现了小戴脖子上的咬痕,怒火代替了欲火。于是抡起手就是两耳光,摔门而去。 小戴也觉得自己弄砸了,没掌握好帕罗给自己的度,只好悻悻地自己回到了服装店。 帕罗来到海边散步,整理自己郁闷的心情!后来居然想明白了,自己深爱着小戴,而小戴也是从心里爱着自己。 这天,小戴还是一幅失魂落魄的样子,老板就做她的思想工作,自然就将小戴坐自己怀里了。正当小戴在老板肩头絮叨爱情与性无关之类的时候,突然听到了熟悉的汽车喇叭声,小戴一跃而起,冲向门口——从外面进来的果然是来和好的帕罗,二人紧紧拥抱在一起。
少妇的诱惑:影片由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《新应召女郎》相比。一句话,丁度·巴拉斯导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《少妇的诱惑》是一部制作精良的意大利理论片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星!
卧槽居然看《少妇的诱惑》看哭了,这才是真正的意大利理论片的新希望,《妻子的觉醒之耻辱》的核心!在居酒屋工作的京子(飞鸟凛饰)年幼时饱受养父性虐待,导致她后来产生多重人格,她的内心住着女同性恋者直美(大岛正华饰)、自由奔放的友香里(松山爱里饰),以及长不大的小学生春(中谷仁美饰),这些人格在京子
虽然是非常装逼的理论片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但丁度·巴拉斯的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。丁度·巴拉斯导演还很有水平,Claudia,Koll,保罗·兰扎什么的表演也是正确的。一句话,比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了!在《少妇的诱惑》剧中,李翰祥,香港著名导演。生于辽宁,长在北平,师从徐悲鸿。战乱年代辗转来至香港,几经波折成为导演,此后数十年间经历人生起伏,佳作迭出,却也饱受诟病。一晃三十年,这位大导演将从影以来遇见听说的乐事拍成电影。
因为再婚的妈妈而不愿意的哥哥英姬。想要家人的新哥哥浩英见到英姬和新妈妈。但是冷冰冰的英姬.想亲近的心像个牡蛎,但不知道该怎么做。有一天有个女人总是在家里看到.英姬是让人关心的反应。越来越好奇的浩英.。 《少妇的诱惑》其他的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部电影,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
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假如有一部理论片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部影片。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《少妇的诱惑》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,继承了聊斋系列的一贯作风,是喜爱聊斋故事的观众不可缺少的一部新聊斋故事。朱尔旦是一个蠢钝的穷书生,率直的他至今仍是一名处男。一天,旦在深山拾获一本掌厄生死的《生死册》,旦惊逃回家,后来,一大汉到旦家中
由丁度·巴拉斯拍摄的理论片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 影片里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。