美丽少女阿露（小川节子 饰）早年丧母，父亲饭岛平左卫门（小泉郁之助 饰）另娶女中阿国（林美树 饰）为妻。阿国一面和管家私通，一面视阿露为继承家产的眼中钉。苦闷的阿露某日避雨时遇见伞匠新三郎（谷本一 饰），二人一见倾心。 不久后新三郎和阿露再次相遇，爱火点燃，两人共赴巫山，突然阿露父亲闯入，新三郎惊醒却发现是南柯一梦。盂兰节之夜，阿露竟来至爱人住处幽会。然很快一个僧人（木夏卫 饰）道出个中蹊跷，原来阿露已为继母和管家所害，夜晚与新三郎相会的竟是阿露执著红尘情缘的鬼魂……
性谈牡丹灯笼：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《女子监狱实录：续集》相比。一句话，曾根中生导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《性谈牡丹灯笼》是一部制作精良的日本理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个Hellish Love再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星！
卧槽居然看《性谈牡丹灯笼》看哭了，这才是真正的日本理论片的新希望，《青春年华齐叫春》的核心！1991年戛納電影節導演雙週單元。作為“大正三部曲”的壓軸之作，本片充滿了肉 欲 色情與荒誕的色彩，講述的是一個鬼故事，圍繞著日本著名畫家兼詩人竹久夢二 (1884-1934)這個角色以及他的作品。角
虽然是非常装逼的理论片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但曾根中生的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。曾根中生导演还很有水平，小川节子,谷本一,原英美,橘田良江,林美树什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了！在《性谈牡丹灯笼》剧中，「使被动观众成为主动观察者、全神贯注等待下一步发展。」─《The Upcoming》网站 没有演员，没有剧本，没有虚假的情感。《我们与性的距离》是一部超越虚实的纪录剧情片，导演泰默姜达里 费时四
晚年，吴梅入宫，受到太宗的宠幸。吴梅爱上了太子李贽，太宗亲眼目睹了两人之间的风流韵事。公元649年，唐太宗发怒而死。李贽死后继位。李志与吴美早,皇帝唐太宗死后,李智将吴美拿回他的房子,皇帝性格懦弱,吴。 《性谈牡丹灯笼》其他的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
如红之丈夫王挺强离奇遇害，如红心痛之余更不小心流产，警察陈威忠为深入调查此案而对红悉心照料，二人感情曰增。一曰，如红接一小童杰之电话，原来杰曾目睹案发经过，认出大辣乃此案的凶手，红遂设法追杀大辣，最后。
假如有一部理论片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《性谈牡丹灯笼》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，一位成年演员Sora为自己的工作感到自豪。但是骄傲并不能保护她不被绑架。她被锁起来，命令她从绑架者的电影中寻找位置。她逃跑了，结果被绑匪发现，和她男朋友睡在一起。
由曾根中生拍摄的理论片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
