我是不了解自己是谁的孤独的天才。 你知道自己是谁吗? 当问到你「你自己是谁」的时候,你一定会一时不知如何回答。这是因为所有人都不是因由自己的意识降生于世。所以,人在描述自己是谁的时候会用上「我是谁谁家的孩子」亦或是「我是在哪里哪里上班的某某」。这明明是在描述自己,却一定要用上自身之外的某样东西。 「我们。」,是自己不了解自己,自己无法控制自己…也就是说,自己被创造出来源于父母的意志。但最坏的情况,很可能父母都没这么想,由于这样的父母的遗传因子而饱受折磨的人,就是这部电影所描绘的。
我们:影片由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《高校教師 捕らわれて》相比。一句话,ヨリコ,ジュン导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《我们》是一部制作精良的日本理论片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个Atashira再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星!
卧槽居然看《我们》看哭了,这才是真正的日本理论片的新希望,《儿子,这不是》的核心!风流多情的韦小宝本为富家公子,因被人吞并家财而变为穷小子。损友们皆舍他而去,幸得挚友董性炼愿与他同甘共苦。韦因缘际遇救了富商康熹并破了一宗大案。康对韦器重并收小宝为义子,小宝得以重过浪漫生活,与从前结
虽然是非常装逼的理论片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但ヨリコ,ジュン的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。ヨリコ,ジュン导演还很有水平,森野美咲,根本正胜什么的表演也是正确的。一句话,比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了!在《我们》剧中,俊生是周爷的干儿子,很受周爷的喜爱和信任,周爷甚至将自己的产业全部交给了俊生打理。小琪是周爷的女儿,单纯善良的她爱上了俊生,然而小琪并不知道的是,俊生实际上是一个败絮其中的坏蛋,他不仅利用公司为幌子做
苏格兰单身母亲艾达·麦格拉斯(霍利·亨特 饰)自六岁起就放弃了讲话,只通过钢琴倾诉满腔情感。1852年,麦格拉斯远嫁新西兰的斯图尔特(山姆·尼尔 饰),将钢琴也一并带了去。可是斯图尔特人手不够,只得将。 《我们》其他的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部电影,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
寄宿公寓的业主玄贞对房客贞美和卓熙有一条规矩:男朋友可以去探望,但不能留宿!有一天,卓熙带上了她的男朋友郑锡,他们秘密地在一起度过了一个火热的夜晚。第二天早上,郑锡试图偷偷地离开,但却被玄贞抓住了。她。
假如有一部理论片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部影片。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《我们》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,鸣海六平(北大路欣也 饰)自幼便痴迷于艺术,如今担任着佐保美术馆馆长的职务。鸣海和妻子范子(三田佳子 饰)一个在奈良,一个在东京,过着分居两地的生活,日子久了,寂寞难耐的范子和家庭医生走到了一起。鸣海
由ヨリコ,ジュン拍摄的理论片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 影片里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。