小镇上发生男子被怪物吸去精血致死事件,村人忙找有道之士捉妖,村长之子霍玉石自告奋勇,决除娇怪。妖女倩倩奉大姐艳红之命,找男子吸血,刚巧碰上法师古道,受伤逃走,巧遇玉石,被其救起,倩倩感激,玉石妻雪雁被误认为妖怪,被村民打死,后得善良疆尸救起,大妖怪艳红与莉莉设计害玉石英钟,得法师及时出现,消灭妖怪,玉石与雪雁重结夫妻缘。
聊斋之欲焰三娘子:影片由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《露露情史》相比。一句话,吴家骏导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《聊斋之欲焰三娘子》是一部制作精良的香港理论片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星!
卧槽居然看《聊斋之欲焰三娘子》看哭了,这才是真正的香港理论片的新希望,《卖春:我的妻子和女儿》的核心!由美是一散着“美”的美人,到丈夫-宏太第一次的酒吧遇上着名摄像师Kenny!由美的另类美偶然吸引起Kenny的眼神…在Kenny的眼中,他不但拍了由美的引人身段更轻易的得到她的身体。然而Kenny是个
虽然是非常装逼的理论片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但吴家骏的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。吴家骏导演还很有水平,朱宝意,顾冠中,谷峰,黄美贞什么的表演也是正确的。一句话,比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了!在《聊斋之欲焰三娘子》剧中,陳中(馬如風飾)是一個小職員,有一個美滿的家庭,但是卻幻想著來一段艷遇。一天巧遇陳家福從高樓摔下,只有他伸出援手,家福為了報恩要幫他實現願望,讓性感美麗的秘書成為他的情婦,激情之餘,悲劇也悄悄地降臨~
。 《聊斋之欲焰三娘子》其他的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部电影,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
丑女在野外被两个男人强奸,因失身男友提出分手,痛苦之余想一死了之,欲跳水轻生被好心路人拉回。丑女整容变美女,来到台北无意发现那两个强奸她的男人,然后开始报复行动...。
假如有一部理论片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部影片。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《聊斋之欲焰三娘子》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,故事发生在贝尔格莱德的郊区,一位名叫亚丝娜(伊斯多拉·西姆乔诺维奇 Isidora Simijonovic 饰)的女孩生长在那里。亚丝娜的家境十分贫寒,父亲身患绝症,母亲无能为力。亚丝娜对此毫不在意,
由吴家骏拍摄的理论片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 影片里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。