新垣结衣饰演30岁的OL深海晶，笑容满满，工作完美，是被大家喜欢的理想女性，但她其实只是为了周围人的眼光而努力和忍耐，对工作和恋爱都感到烦恼而疲惫。 松田龙平饰演的33岁精英会计师根元恒星，擅长处世，很受欢迎，但内心不相信任何人，冷眼旁观一切。 故事讲述了两个内心包裹着坚硬铠甲的人相遇后展开的恋爱喜剧。 “如果可以像野兽一样自由生活就好了。”
无法成为野兽的我们：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《怎么办家康》相比。一句话，水田伸生导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《无法成为野兽的我们》是一部制作精良的日本日本剧，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个我们无法成为野兽,不能成为野兽的我们,成不了野兽的我们,懦弱野兽,非兽性男女,We Can Not Become Beasts再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情日本剧里的故事只会发生在日本剧里 一颗星！
卧槽居然看《无法成为野兽的我们》看哭了，这才是真正的日本日本剧的新希望，《电影少女2018》的核心！持枪团体激增，日本的治安显著恶化。 成为枪支社会的危机迫在眉睫。无法以警察系统应对的警视厅成立了由警察和民间组织组成的“特别武装部队（SGU）”。 在法外措施下，一小群精英专家使用枪支、特种车辆和最新
虽然是非常装逼的日本剧，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但水田伸生的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。水田伸生导演还很有水平，新垣结衣,松田龙平,田中圭,黑木华,菊地凛子,田中美佐子,松尾贵史,山内圭哉,犬饲贵丈,伊藤沙莉,近藤公园,一之濑亘,八岛智人什么的表演也是正确的。一句话，比现在的日本剧好很多。
很久没看过这么好的日本剧了！在《无法成为野兽的我们》剧中，没有门铃只凭敲门拜访的侦探事务所，既是搭档又是对手的两位年轻侦探，兼职做饭打扫的美少女高中生，零食不离口的女警，还有定期出现在旧书店的神秘人……一群看似古怪的人，却让狡猾的凶手无处遁形。专攻动机分析的
【惡毒女兒】 從小，我的母親就對我有許多「期待」。她要求我閱讀文學經典，督促我成為國文老師，禁止我跟她不喜歡的同學交朋友。她的期待總是讓我沒來由地頭痛，沒有完成她的期待，我就會下意識地向她道歉，。 《无法成为野兽的我们》其他连续剧的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
在以安达充的恋爱青春漫画为原作的《Short Program》中，JO1的11位成员全部担任主演。剧本由山浦雅大、守口悠介负责，导演由渡部亮平、菊地健雄、上村奈帆、土屋哲彦、益山贵司、森谷雄担任。制作。
假如有一部日本剧在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《无法成为野兽的我们》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，任职于日本外务省“国人海外恐怖事件对策室”的外交官黑田康作（织田裕二 饰），在过去的岁月里曾成功于意大利、南美等地解决了日本人质的绑架和诱拐等棘手事件。此番他受上司安藤庸介（鹿贺丈史 饰）之命，前往旧
由水田伸生拍摄的日本剧看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
